時代的沙粒，落在個體的大山。雖然張譯的背景和亡女兩處被刻意模糊，但幼童隨口的一句壞分子都能讓人感受被裹挾碾壓的痕跡。刪減導致的人物動機缺乏和不連貫，以至於要從電影以外去了解電影的內容，如同那段被剪下來埋在黃沙下的一秒鍾，可在意的，一輩子邁不過去的從頭到尾隻有張譯一個人。 三個人，工作、思念、燈罩。我最喜歡的卻還是晾幹清洗膠片的情節，穿梭在一簾又一簾的夢境中，造夢，用笨拙的手去觸摸，這一刻愛電影是貧瘠又純粹的存在。 攝影也挺好的，張藝謀兜兜轉轉又回了西北，又回到了文革，這大概是五代導演的一秒鍾。張譯的人物設定最初應該膠片也有聯係，腦海中閃過很多種假設，可惜我永遠不能知道這部片子有多好。 早場電影，隻有我和莫不相識的鄰座，今年最好的觀影體驗，直到電影完全黑幕燈才亮起，電影有缺憾，觀影卻圓滿。

濃重的B級血漿片趣味，標準的爆米花結構。能看出明顯成本受限，動作場麵和老版一樣缺乏想象力，劇情推到後半段有些崩，但地獄男孩的兩次轉變能自洽。海量傳說/神話/神秘主義梗讓人興奮，時隔多年能重啟也算不易。解釋了好些設定又埋了好些能拓展的坑，也不知道還有沒續集。

It is the media-world counterpart of ‘House of Cards’ and the opposite of ‘The News Room’; its MeToo coverage is similar to that in ‘The Morning Show’.

有生之年係列 第二季的外景好多啊 一對活寶總讓人腦補sherlock和花生 亞梅 老奶奶也好潮啊 特別萌

劇作裏一個的核心是代際傳遞，第五代這樣的命名方式也內含著這一點。但這個命題及其背後的期待，被一代導演的普遍墮落至少是迷失所斷送，更被造就這一狀況的整個政治經濟變遷過程隔阻。因此整部電影在我看來就像一個遺跡，充滿了主動或被迫的斷裂、陷落、過時和力有不逮。像一段冒充時間的時間，一部不是電影的電影，等待著更久以後未來人的挖掘。在這個意義上，第五代導演留下這樣一部殘片，竟又是值得慶幸的。