印度在講述教育的電影方麵，完勝某國。

連叔最近10年估計一直都在幹營救。雖然年紀越來越大了，但看上去他老人家接動作戲還真是接上癮了。這次在冰麵上，用擎天柱式的重型卡車頭上演了一出速度與激情。看慣了超跑亂撞之後，反而別有一番風味~《駭客帝國》的墨菲斯現在怎麽混這麽慘了？戲份少成這樣。連叔倒是也可以考慮演演喜劇、演演反派。

3.4-5.7 的確很精美，但有些人物刻畫得也的確有些弱智。

從紀實的角度，攝影機（分為兩組）的介入確實是誘導人物行為的，不難看出目的性。但換個角度，也可以看作兩方在博弈中想要主導的敘事，對底層而言，將問題事件化、戲劇化、奇觀化幾乎是一種生存策略，訴諸圍觀群眾的情緒，就是維權的保障，以至於有“希望城管打人”的算計在裏麵，但又會把握好分寸。深究這種鬥爭“智慧”，可以挖掘很多大曆史的軌跡，比如王爹爹經曆過的運動，城鎮化產生的向上流動權利，基層的靈活執行的潛力等。影像就是這樣，即便結論已被預定，豐富的事實細節還是帶來很多發問的線索（項飆估計會喜歡這種切入內部視角的素材），包括有機的語言：生活的弱者和工作的弱者，哪裏黃土不埋人，目的不是感動而是服從管理。在核心價值觀整飭的凝視下，壓抑不住的“在地性”仍在吐露自己的故事，將自上而下的意誌，內化為自己生活的意義。

看的第二部瑞典電影，影片中對薩博和沃爾沃兩個瑞典自有品牌汽車的低調爭執梗很有趣，原來高福利國家也有憂傷，房子也會被收回，殘疾人找工作也會困難，59歲馬上要退休了也被突然裁員，人老了之後會變得孤單，將沒有自主照顧能力的老人強製送到養老院，看似一個福利製度也許當事人並不情願，而且經營者其實也另有所圖。而且故事中也發現瑞典有了很多來自中東的移民。不論人身處怎樣的國家都會有憂愁哦。發現瑞典人 臉型都是橢圓形的而且眉毛以上額頭部分都會偏長，很有辨識度的民族臉孔哦，故事裏拿破侖蛋糕的吃法很有意思。