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後葉的奇妙變奏，因為畫工和咲太不幫麻衣學姐打傘扣掉一星！

慶祝A米聯賽奪冠，決定刷一波呆梨。看到二戰時期的意大利竟然還有德占區，真是有些恍惚。查了下時代背景，意大利王國1943年退出邪惡軸心投降盟軍，之後墨索裏尼的意大利社會共和國便和南部的意大利王國分庭抗禮。在如此撕裂的社會中，意大利新現實主義開始了。雖然觀影過程有些枯燥，但是本片的地位卻是舉足輕重。片中的神父是世俗而又可愛的，和孩子們一起踢足球以及旋轉裸體的宗教人像兩處細節令人充滿親切感。被槍殺的碧娜暴屍街頭，觀者甚至來不及看清凶手是誰，這或許正是彼時生命如草芥的悲涼。戰後的亞平寧半島百廢待興，受製於經費的拮據，新現實主義影片的拍攝離開影棚走上街頭，拋棄了部分繁瑣的布光，導演甚至使用了部分紀錄片素材，卻收獲了意外之喜。重看對二戰的反思，希望這不要是三戰前夕的思考。

看過《大贏家》過來的，無意對比，雖然情節一樣，但是各自不同。韓國的更收斂些，而中國的比較外放，感覺就是想輸出一些東西，尤其是最後。但是《大贏家》中和銀行職員的裏應外合設計的額比較好。看過《大贏家》還能再把《率性而活》看一遍，說明真的有不同之處。

明顯比不上《偷》，(人物單薄臉譜化.....)隻是該片的意義多在於其開創性，若要論及長久的美學價值以及影片值得深思的內涵等方麵的話，是沒有多少閃光點可以談論的。隻是，它在特定時代的影響為它在後世得以不斷提及提供了資本

你是母親 是妻子 是兒媳 是女兒 唯獨不是你自己